Nos vamos en NCL Gem Islas Griegas el 3/ 7/ 10

El único problema que veo para no ir a Knosso es el tiempo, nuesta escala es de 7 a 12 y hay que mirarlo mucho o montar un autobus directo para no perder tiempo.
Voy a ver que encuentro de Knosso

He estado mirando en la naviera y es una pena que teniendo al dia siguiente dia de navegacion y llega a Venecia a los 8 de la mañana del dia siguiente, no diera mas tiempo y llegar a Venecia a las 10 y punto, no se como no se plantean una cosa asi, por lo menos daria tiempo a ver un poco mas en la escala de Heraklion

HOLA BEATRID QE PENA QE TENGAIS TAN POCO TIEMPO PERO LA NAVIERA SOLO PIENSA EN ELLA Y CON POCO TIEMPO MAS GENTE SE APUNTA ASUS EXCURSIONES PERO ASI SON TODOS EN FIN QE LO DISFRUTEIS .

PALACIO DE KNOSSO

Vamos a iniciar un breve recorrido por uno de los lugares con más leyenda del planeta: El palacio de Knosos en el que, según cuenta la historia, estaba encerrado un ser fantástico, un hombre con cabeza de toro (mitad toro mitad humano como dicen otros), conocido como Minotauro. Dicho ser fue el castigo que le impuso Posidón a Minos II, Rey de Creta, el cual le prometió ofrendarle un toro, cosa que no hizo. De este modo, el dios se vengó haciendo de su vida un continuo desfile de desgracias entre las que se cuentan el asesinato de su hijo Androgeo o el alumbramiento, por parte de su esposa Pasifae, del Minotauro, fruto de sus amores con un toro blanco del que el dios del mar hizo que se enamorara. Para esconder tan horrendo ser, Minos ordenó a Dédalo, de Atenas, la construcción del laberinto. Allí encerró al Minotauro, que se alimentaba de carne humana.



La muerte de Androgeo provocó la ira de Minos, ya que su hijo, gran atleta, acudió a los juegos en honor a Minerva, en Atenas, y ganó todos los premios. Los demás atletas procedentes de Megara y del Ática, llenos de rabia y envidia, lo asesinaron.

Así, Minos quiso vengar la muerte de su hijo y partió con su flota al asedio y toma de Megara, cosa que consiguió gracias a Escila, hija de Niso, Rey de Megara, quien se enamoró de Minos y, en prueba de su amor, le entregó el cabello purpúreo que Niso tenía en su cabeza y del cual dependía la suerte de la ciudad. Como decimos, la ciudad fue tomada y se dirigió hacia Atenas, ciudad que al ver lo que le había sucedido a Megara pidió la paz, que Minos le concedió a cambio de un espantoso acuerdo: durante nueve años los atenienses tendrían que enviarle a Creta siete doncellas y siete jóvenes para servir de alimento al Minotauro.

Teseo, hijo de Egeo, Rey de Atenas, al ver la desgracia que había caído sobre ellos quiso hacer algo al respecto, de modo que se ofreció voluntario dentro del grupo de jóvenes que ese año debían ser ofrendados al Minotauro.

Al verlo, Ariadna, hija de Minos, quedó enamorada de él. Teseo aprovechó tal sentimiento para llevar a cabo sus planes y le prometió llevarla consigo de regreso a Atenas si le ayudaba. Ariadna accedió y urdieron un plan: Él entraría en el laberinto llevando un ovillo de hilo, que le dio Ariadna, que iba soltando a medida que se adentraba en él. Teseo encontró al minotauro y le dio muerte y, gracias al hilo que había ido soltando, encontró rápidamente la salida. Cumplió su promesa de llevarse a Ariadna, pero al escalar en Naxos, la dejó abandonada en dicha isla. Esto es "grosso modo" la historia del palacio de Knosos según la leyenda. Sin embargo, gracias a las excavaciones de Evans vemos que la realidad es muy distinta aunque igual de interesante.

EL DESCUBRIDOR Y EXCAVADOR DE KNOSOS

Sir Arthur John Evans tiene el honor de ser el descubridor y excavador del palacio de Knosos. Nació en Nash Mills 1851 dentro de una rica familia inglesa cuyo cabeza de familia también era arqueólogo, geólogo y numismático. Estudió en Harrow, Oxford y Göttingen y trabajó durante varios años como corresponsal del Manchester Guardian en Ragusa (actual Dubrovnik). Más tarde, en 1884 fue nombrado director del Ashmolean Museum de Oxford.



Siguió con entusiasmo la carrera de Heinrich Schliemann que había convulsionado a la acomodada sociedad científica descubriendo la Troya de Homero (1870) y había sacado a la luz la imponente cultura micénica (1874 - 1876), desenterrado Orcómenos en 1880 y el Palacio de Tirinto cuatro años después; el mismo en que Evans fue nombrado director del Ashmolean.

Evans se contagió del furor de estos acontecimientos y comenzó a coleccionar sellos micénicos con inscripciones. Su interés por éstos le llevó a Creta donde se propuso buscar los restos arqueológicos que pudieran ayudarle a reconstruir la historia de la isla.

Para ello, intentó comprar la colina de Kefala (donde se halla el palacio de Knosos), pero la situación política del momento (1894) con la isla bajo poder turco, le hicieron desistir hasta 1899 en que Creta era independiente del gobierno turco. Al año siguiente compra la colina e inicia los trabajos de excavación ayudado, entre otros, por el arqueólogo escocés Duncan Mackenzie.



Evans consagró su vida a los trabajos de excavación y restauración del palacio ininterrumpidamente, excepto el paréntesis de la I Guerra Mundial, hasta 1932 en que finalizaron los trabajo en el palacio. Desde 1920 hasta 1935 el arqueólogo publicó sus trabajos en cinco tomos "The Palace of Minos at Knossos". Murió a la edad de 90 años, en Youlbury (Inglaterra).

EL PALACIO



Vamos a ir poco a poco rellenando y explicando las partes que creemos son de mayor interés del palacio. Vamos a comenzar por la entrada, seguiremos por los propíleos y pasaremos al patio central.



Desde aquí nos llegaremos hasta las estancias oficiales como el Salón del Trono, la Gran Escalinata y Santuario de las Dobles Hachas, en el Ala Oeste, para luego trasladarnos al Ala Este y visitar El Mégaron de la Reina, los Almacenes y Talleres. Más tarde visitaremos otras estancias.


Patio Occidental:



Es un patio enlosado, horadado por varios caminos que nos llevan, bien hacia el llamado "Teatro" (al NE) bien hacia el palacio en sí.



Lo más interesante de este patio es la existencia de 2 altares, así como tres grandes cavidades que eran utilizadas, en época palaciega, como depósito de la vajilla que se utilizaba en los rituales. La excavación de dos de estos depósitos nos descubrió la existencia de una casa prepalacial, tal y como podemos observar en la foto de la derecha.


Restos de casa prepalacial encontrados en una de las cavidades del Patio Occidental del Palacio de Knosos



Además de estos restos, en este palacio también podemos ver casas de los palacios nuevos (al norte de los "depósitos") donde se descubrieron objetos idólatras
conservados en el museo de Iraklio.

Entrada por el Propileo Oeste:

Desde el patio Occidental por el que antes hemos pasado accedemos ya al palacio por una de las entradas, a través del llamado Propíleo Oeste, es decir, una entrada columnada, que da paso según su definición a un espacio abierto.



Las columnas minoicas son muy características y aunque aquí las vemos de cemento, no eran de este material ni de piedra ni nada parecido. Dichas columnas estaban formadas por una base pétrea, pero el resto era de madera pintada.

Por ello no se ha conservado ninguna y Evans las reconstruyó con cemento (para unos un sacrilegio y para otros una medida muy acertada).

En cualquier caso, sí respetó el color de éstas que, como vemos en la foto de la derecha, eran pintadas de negro en la base y el capitel y rojo (burdeos) en fuste que, dicho sea de paso, era más estrecho en la base que la parte superior.




Como vemos en la imagen, esta entrada tenía dos pisos; el acceso se producía por el de abajo, tal y como vemos en el dibujo de la izquierda, reconstrucción idealizada de la entrada al palacio.

Este propileo estaba decorado con escenas de tauromaquia, aunque de tales frescos sólo nos ha quedado una mínima expresión que representa la pata del toro. De casi todas las pinturas han quedado mínimos restos, pero han sido hábilmente aprovechados para reconstruir la escena completa como veremos más adelante.

Tras franquear esta entrada, el visitante proseguía su camino por el llamado corredor de las procesiones. Es un gran pasillo en ángulo que tiene dos salidas, una lleva hacia el Propileo Sur con una gran escalinata y la otra, siguiendo el pasillo después de que éste haga un quiebro, que desemboca en el Gran Patio Central.



Pero antes de salir, no podemos dejar de nombrar los magníficos frescos hallados en este lugar, hasta el propileo Sur. Las escenas de este corredor muestran a jóvenes (hombres y mujeres) que portan grandes vasos rituales y otras ofrendas, en procesión dirigiéndose hacia una figura femenina, tal vez una reina o una diosa

Propileo Sur:

En el propileo Sur continúa la representación procesional, pero en este caso, son sólo hombres los que portan ofrendas y jarros rituales.

Mientras los propileos son accesos que dan paso a un recinto, como ocurre con el propileo Oeste, el sur se halla dentro del recinto del palacio. Es una estancia porticada y decorada continuando el tema procesional, como ya dijimos más arriba, y del que tenemos dos ejemplos en las fotos de abajo.

A la izquierda vemos una vista general del propileo Sur al que se accede desde el Corredor procesional. Como vemos este propileo no es abierto como sería lo normal, sino que se cubre y se sostiene por columnas y pilastras.

Al fondo vemos la reconstrucción de las pinturas que lo adornaban, reconstrucción realizada a partir de los pocos restos de fresco que se hallaron en su momento.



Detalle de la procesión

Las pinturas muestran la típica belleza y juventud masculina, con los cabellos negros, largos, cayendo sobre los hombros; de piel morena y cintura de avispa luciendo ropas - dejando el torso al descubierto - y joyas exquisitas. El más famoso de los eferentes es el que lleva un gran Rhyton (vasija que imita la forma de un
cuerno y servía para beber) azul.

Gran patio central:

Recapitulemos en este momento qué recorrido hemos hecho: Hemos entrado al palacio por su parte Oeste, a través de un pasillo decorado y caminando hacia el sur, hasta el propileo del copero real. Desde aquí se accede a una gran escalinata que sube al primer piso del palacio y también se puede acceder desde él al Gran Patio Central.

En su fachada Sur podemos ver una reconstrucción de de otro objeto ineludiblemente asociado la cultura minoica: Los cuernos de la consagración. Estos cuernos, según las reconstrucciones hechas por los especialistas es muy probable que decoraran la cornisa de algunas estancias del palacio.

Este espacio abierto de 50x28 (unos 1.400 m2) con orientación, como vemos en el plano, N-S, y sobre el que se articula todo el recinto, divide el palacio en dos mitades.



Si miramos desde el sur el plano, tenemos a nuestra izquierda el Ala Oeste del Palacio y a nuestra derecha, el ala Este.

En la primera, recordemos, se situaban las estancias oficiales tales como el salón del trono, almacenes occidentales y santuarios. En la segunda ala se situaban lo que podemos llamar "estancias privadas".

provechamos la reconstrucción de la izquierda para comentar otra estancia interesante del palacio tal es el denominado Santuario tripartito o santuario del palacio; también denominado "Santuario de las diosas serpiente". Está muy cerca del Salón del trono -hacia el sur-, separado de éste por una escalinata (a la derecha en el dibujo aunque no se ve).

Vemos en la reconstrucción que la fachada se articula en tres cuerpos (de ahí que se le halla denominado tripartito), el central de los cuales está sobreelevado. En dicho espacio se situarían la cámara del tesoro y otras habitaciones, en las que aparecieron ofrendas tales como las "diosas de las serpientes" .

Una de las figuras más famosas del arte cretense: La diosa de las serpientes. Este diosa se halló en el santuario tripartito, junto con otras figuras, aunque ésta es la mejor conservada

EL SALÓN DEL TRONO:

Esta pequeña pero impresionante estancia, sencilla en decoración pero totalmente majestuosa se sitúa en el ala Occidental del palacio, con una antesala que da directamente al patio central y junto a una escalinata que da paso a los pisos superiores.

Esta pequeña sala está compuesta de un banco corrido a lo largo de toda la pared libre sólo interrumpido por la presencia de un bloque macizo de alabastro sobre el que se ha tallado la forma de un trono de madera, más elevado que el banco. El respaldo del mismo, pegado a la pared tiene formas lobuladas.




Detalle del trono



La decoración de todo el salón es muy sobria. sobre paredes de estuco rojo, se dibujan estilizadas formas vegetales, sobre las que aparecen grifos (animales fantásticos) recostado a lo largo de todas las paredes, pero los que más atraen son los que flanquean el trono y, que de un modo simbólico, protegen al su ocupante.

En este salón se Frente al trono se abre un espacio, como vemos en la foto de abajo, que ha sido identificado como Baño Lustral. En este punto es interesante apuntar la utilización de esta sala: queda confirmado su uso oficial para asunto de estado, pero también se utilizaría a modo de salón ritual en el que el Rey ya no actuaría como soberano sino como sumo sacerdote y, como tal, junto al resto de la clase sacerdotal realizarían rituales religiosos en lo que tendría un papel importante baño lustral.

Como ya hemos comentado, este salón del trono está precedido por una antesala en la que se reconstruye la estructura del Salón, es decir, un banco corrido interrumpido por un trono, pero en este caso, el trono no es de alabastro, sino de madera. Frente
a éste se sitúa un "recipiente expiatorio"


Vista del baño lustral.

Es un buen ejemplo de la típica arquitectura minoica en la que los arquitectos aprovechan los pozos de luz para que ésta ilumine las estancias. En la foto vemos que la luz la recibe de arriba, en donde habría otro piso que a su vez recibiría también la luz por el mismo sistema.

De esta forma, todas las estancias reciben luz natural suficiente para alumbrarse y, a la vez, se pueden construir varios pisos sucesivos, lo que le da al palacio un aspecto compacto y "laberíntico".



Por último, y siguiendo la idea anterior, mostramos más abajo la imagen del piso superior al Salón del Trono en el que vemos el sistema de pozos de luz que se
repiten a lo largo de todo el palacio, consiguiendo de este modo que hasta los cinco
pisos que se pueden contar en el Ala Este reciban luz natural.

ALMACENES OCCIDENTALES:

El palacio de Cnosos está repleto de almacenes, en el ala occidental, como los que vemos en la imagen, en el ala oriental, en el llamado Almacén de jarras con medallones y también tenemos que tener en cuenta los silos del patio occidental del os que ya hemos hablado.

Estos almacenes del ala occidental se sitúan en la parte de atrás de las salas oficiales, tal como vemos en la planta del palacio, desarrollándose a lo largo de toda la fachada.

En un primer momento, en época del os primeros palacios estos almacenes sumaban 21 habitaciones, pero en época posterior, los tres situados al sur fueron inutilizados. 21 ó 18

Los almacenes de Conosos contenían tanto los impuestos que el Rey, como Gobernante, imponía, como las ofrendas a la divinidad, regalos, etc... que el rey como, sumo sacerdote, recogía.

Se han hecho cálculos de la capacidad de todos los Pithoi (Tinaja grande, ovoide, panzuda para contener aceite o granos) y se han arrojado datos como que las zonas de almacenamiento del palacio podría haber contenido hasta 250.000 litros con Pithoi de una capacidad media de 586 litros.


Vista de los almacenes occidentales

¿Qué se guardaba en estas enorme tinajas? Evidentemente la producción agrícola de las tierras circundantes y de las que el palacio era responsable (cereales); aunque también se depositaban otros productos de "primera necesidad" tales como vino y aceite. La teoría sobre el ennegrecimiento de las paredes de estos almacenes es bastante plausible, a saber.

Estos almacenes estaban cubiertos y tanto éstos como el corredor por el que se accedía a ellos no tenían ventanas ni tragaluces, por lo que se iluminaban a base de lámparas de aceite. Cuando el palacio sufrió su definitiva destrucción en la que el fuego tuvo un papel importante, el aceite que contenían los numerosos Pithoi se inflamó y derramó, incendiando todo el recinto y por ello, ennegreciendo las paredes.


ALA ESTE DEL PALACIO:

Después de visitar las estancias oficiales de Knosos, situadas en la zona occidental del edificio, atravesaremos el patio central y nos dirigimos a la zona oriental, donde la estructura se hace más compleja, si cabe.

En esta zona llegamos a contar hasta cuatro alturas conservadas e, incluso, el arranque de un quinto piso. En la foto inferior podemos ver perfectamente dos pisos y, aunque no está muy claro, en el fondo se distingue el dintel de una puerta, lo que harían 3 pisos, con lo que veríamos la zona de menor altura de Knosos ya que en otras partes se cuentan como ya hemos adelantado, hasta 5 pisos.

Además de esta complejidad y envergadura, este ala acoge las estancias más privadas y las, seguramente, más exquisitas del palacio. Pero empecemos el paseo por el principio.

Nos encontramos en la Escalera principal de esta ala. dicho acceso era la entrada principal a las estancias privadas del palacio, aunque existían otras escaleras secundarias que ayudaban a llegar a todos los rincones de tan intrincado entramado de estancias y pasillos. El acceso principal tenía un mirador o pasillo en el que se encuentran uno de los frescos más maravillosos del palacio:


El friso de los escudos en ocho, escudos que nos son conocidos no porque hayan llegado hasta nosotros -ya que estaban hecho de material no duradero como la piel de buey -, sino por las menciones que se hacen a ellos en la Ilíada, así como porque si bien no nos han llegado en su tamaño natural, sí que se ha recuperado pequeñas piezas con la forma en ocho, de diferentes materiales no perecederos como el marfil.



Vista de la gran Escalera del lado oriental del palacio en el que se observa la decoración de escudos en ocho así como la puerta que da acceso a las habitaciones privadas.


A partir de este "mirador" porticado podemos hacer dos cosas, bien llegarnos hacia el sur y después de atravesar algunas estancias llegar al llamado "Santuario de las dobles hachas", bien continuar bajando para, de esta forma, poder observar la pericia arquitectónica del palacio para dar luz a los pisos inferiores a través del sistema de tragaluces además de aliviar el calor del verano y proteger las estancias del frío invierno

Se puede observar viendo el mapa que las habitaciones de este sector del palacio forman conglomerados alrededor de los pozos de luz, formando estancias "dependientes" unas de otras, unidas por escaleras y pasillos.



*

1.- Gran escalera que parte del Patio Central
*

2.- Tragaluces a ambos lados de la sala que le proporcionan luz y ventilación.
*

C.- Entrada Este del Palacio.



Una posible reconstrucción de la Sala de las Dobles Hachas en la que podemos observar los escudos en ocho colgados de las paredes, así como el sistema de cerramiento de las salas


El Mégaron de la Reina

Si nos situamos en la Sala de las Dobles Hachas y miramos hacia su muro sur, veremos que hay una puerta que comunica con un pasillo en "L" que desemboca en otro de los lugares más atrayentes - si es que hay unos más que otros en este yacimiento - del palacio: El Mégaron de la Reina". Debido a esa comunicación entre la Sala de las dobles Hachas y el mégaron del a reina, la primera pudo ser también los aposentos del Rey.

La Reina y las mujeres de la corte tendrían aquí un espacio dedicado exclusivamente a ellas, con un jardín en el que poder disfrutar, conversar y descansar y estancias cercanas unas de otras de tal manera que la comunicación entre unas y otras se hacía muy fácil.



Vista del muro oriental que contiene el Fresco de los Delfines, del Mégaron de la Reina. Observamos que en el extremo inferior izquierdo la decoración posterior a bases de espirales


El Mégaron de la Reina es de dimensiones más reducidas que las del Rey aunque igualmente interesantes. Es una estancia que sufrió varias remodelaciones y redecoraciones a lo largo de toda su vida; Se sabe que el enlosado del suelo se construyó en diferentes épocas, tres en concreto. Según el arqueólogo Nanno Marinatos tenemos hasta tres tipos de enlosado y cito textualmente:

"El del nivel más bajo es de piedra no trabajada, el del medio de placas irregulares y, finalmente, el superior de losas tetragonales talladas, de alabastrita"

En cuanto al famoso fresco de los delfines es de época antigua y fue cubierto posteriormente con otra pintura a base de espirales en el último posterior. Esta habitación daba, en su parte trasera, a un pórtico que proporcionaba luz tanto a la habitación de la reina como a la sala de las dobles hachas.



Pórtico trasero que daba luz al Megaron de la Reina y la Sala de las dobles hachas.


Junto al Mégaron de la Reina se encuentra el "Baño" con su bañera en forma de asiento y formada por dos piezas. también encontramos el Tocador que se abre a otro patio de luz denominado "Patio de las ruecas" por haberse hallado en un muro de dicho patio el símbolo de la rueca.

Aquí termina nuestro viaje a través de uno de los yacimientos más ineresantes de la antigüedad. Por supuesto, lo aquí expuesto no es ni la décima parte que el Palacio nos ofrece, faltan por ver muchas salas, más almacenes, piscinas lustrales, etc..., pero hemos querido parar aquí para que el lector, si es de su interés profundice con más detalle lo que aquí hemos mostrado.

Este ha sido un viaje de "iniciación" al mundo minoico, a través de su representante más conocido y estudiado: El palacio de Knossos. Pero hay otros palacios en la isla que, aunque no son tan grandes o espléndidos como el del rey Minos no por ello son menos importantes: Malia, Fhestos, Zakros, etc... tuvieron su importancia y cumplieron a la perfección la misión para la que se construyeron. Pero no nos vamos a repetir. El tema de los palacios minoicos ha sido tratado en otro artículo de esta web y remitimos a él para ampliar toda esta información.

FOTOS DE KNOSSOS







www.slideshare.net/syrom/el-palacio-de-knossos-de-creta-157793

Beatriz 1959 escribió:

FOTOS DE KNOSSOS

www.slideshare.net/syrom/el-palacio-de-knossos-de-creta-157793

Bueno, hoy ya sabemos algo mas de Knossos, ahora le toca a cada uno saber si quiere ir a visitarlo o no ¿ no os parece ?